#
春日里走在乡间小道，总能看见黑色的小生灵在屋檐下翩跹，那便是燕子。它们披着油亮的羽毛，拖着剪刀似的尾巴，在炊烟中穿梭，在枝头停歇，自古以来就深受人们的喜爱。文人墨客更是对这灵动的生灵情有独钟，将其身影融入笔墨，化作流传千古的诗句，有关燕子的诗句有哪些，其实在历代典籍中随处可见，它们或描绘燕子的活泼姿态，或借燕子抒发情感，成为中国古典文学中一道别致的风景。
早在先秦时期，燕子就已出现在文学作品中，只是那时的诗句多与祭祀、农事相关，风格古朴自然。《诗经·邶风·燕燕》中“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野”，以燕子的飞翔起兴，描绘了送别时的不舍之情。燕子舒展羽翼的模样，与离别之人的惆怅形成鲜明对比，让情感表达更为含蓄深沉。这或许是较早将燕子写入诗句的典范，虽没有过多修饰，却以朴实的笔触奠定了燕子在文学中的情感基调。到了汉代，乐府诗中也常有燕子的身影，如《长歌行》中虽未直接提及燕子，但“阳春布德泽，万物生光辉”的意境，恰是燕子活跃的时节，为后世有关燕子的诗句埋下了伏笔。
唐代是诗歌的黄金时代，有关燕子的诗句也在这一时期达到了顶峰，诗人们以细腻的观察和灵动的笔触，将燕子的形象刻画得栩栩如生。杜甫在《绝句二首·其一》中写道：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”春日迟迟，江山秀丽，春风拂面带来花草的芬芳，冻土融化，泥土变得湿润松软，燕子忙着衔泥筑巢，在空中轻盈飞舞，沙滩被阳光晒得温暖，鸳鸯静静卧在上面。这句诗以白描的手法，勾勒出一幅生机盎然的春日画卷，燕子的动态与鸳鸯的静态相互映衬，让整个画面充满了生活气息。白居易在《钱塘湖春行》中也写道：“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”早春时节，西湖边的景色格外清新，几只黄莺争相飞到向阳的树枝上歌唱，不知谁家的新燕正忙着啄取春泥，准备建造新巢。“啄春泥”三个字精准捕捉了燕子的习性，将早春的活力与燕子的勤劳展现得淋漓尽致，读来仿佛能看到燕子忙碌的身影，听到它们翅膀扇动的轻响。
宋代的文人更爱借燕子抒发情感，有关燕子的诗句在他们的词作中多了几分婉约与深沉。晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》堪称经典：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”词人在酒后听着新词，看着眼前熟悉的亭台和依旧的天气，不禁感慨时光流逝，夕阳西下，何时才能再回来？花儿凋零让人无可奈何，而那归来的燕子，似乎还是去年的模样，在小园的香径上，词人独自徘徊，心中满是怅惘。这里的燕子不仅是自然景物，更成了时光的见证者，它的归来勾起了词人对往昔的回忆，让离别之愁、时光之叹变得愈发浓烈。晏几道在《临江仙·梦后楼台高锁》中则写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。”梦醒之后，楼台紧锁，酒醒之时，帘幕低垂，去年春天的愁绪又悄然袭来。词人独自站在落花之中，看着细雨中双双飞舞的燕子，孤独之感油然而生。燕子的双飞与词人的独立形成鲜明对比，将思念之情与孤寂之感渲染得入木三分，让读者在品味诗句的同时，也能感受到那份深沉的愁绪。
除了春日之景与离别之愁，燕子还常被用来寄托乡愁与对世事变迁的感慨。刘禹锡的《乌衣巷》中“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，便是千古名句。朱雀桥边长满了野草野花，乌衣巷口夕阳西斜，曾经栖息在王导、谢安等豪门贵族堂前的燕子，如今却飞入了普通百姓的家中。这句诗以燕子的栖息之地变化，暗示了世事的沧桑变迁，昔日的繁华富贵早已烟消云散，只留下断壁残垣和归来的燕子，让人不禁心生感慨。南宋诗人戴复古在《淮村兵后》中写道：“小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。”虽然没有直接写燕子，但“败垣围故井”的凄凉景象，与昔日燕子在屋檐下筑巢的热闹形成对比，间接抒发了对故乡沦陷、世事变迁的悲痛，而燕子作为故乡的象征，也在无形中承载了诗人的乡愁。
有关燕子的诗句之所以能流传千古，不仅因为它们描绘了燕子的灵动之美，更因为它们承载了文人墨客的真挚情感。从先秦的古朴到唐代的豪放，从宋代的婉约到明清的细腻，燕子始终是诗词中不可或缺的意象。它们时而在春日里翩跹起舞，为诗句增添生机；时而在离别时悄然出现，寄托不舍之情；时而在时光流转中见证兴衰，抒发世事感慨。这些诗句就像一颗颗璀璨的明珠，镶嵌在古典文学的长河中，让我们在品味诗词之美的同时，也能感受到燕子带来的温暖与感动。如今，每当春日来临，燕子依旧会如期归来，在屋檐下筑巢，在天空中飞翔，而那些有关燕子的诗句，也依旧在人们口中流传，成为连接古今的情感纽带，让这份对燕子的喜爱与赞美，跨越千年而不朽。